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是我喜欢的新浪潮,可是为什么我看完没有什么很激烈的情感?

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野心家的电影,和前作一样,什么都想说但最后什么也没说,只留下一个臃肿的隐喻外壳,最后一巴掌打得绵软无力,因为这只是莱拉作为智者对一家之主的怒其不争,而不是她作为女性主体对父权传统的觉醒反抗。另外,鲁斯塔伊的变焦推镜在强调动感的警匪片前作中尚且可以接受,但放在社会情节剧里,哪怕同样是拍紧张大场面(宴会、吵架),也只会显得刻意且不节制。 激烈的争吵极少在人物关系上留下痕迹(当然你也能说这是因为血缘本就有缝补关系的魔力),人物单薄到全靠演员弥补(全片唯一一个在剧作中便已经丰满了的人物竟然是父亲……),节奏和情节取舍也有问题,弟弟Alireza从罢工到邻居女人的一整条线都可以砍掉,韩漫免费无羞遮无删漫画入口甚至不会太影响情节发展——哪怕情节满如法哈蒂,也不可能处理成这样。如此信息量拍到165分钟,只能说是导演技不如人了。

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结尾意识流感好强,居然让我反复品味了五遍。Catherine的表演唯一让我不适的是几次流泪展现更多的是男凝视角引人怜爱的悲伤而不是天真无奈的自悯(含情脉脉的大眼伴随脸颊滴泪),不过比起是她演技不够更像是老布的要求。|“耶稣是第一个社会主义者。”以及他的神父表示父女联姻是“把一个罪恶变得神圣。”太可笑了吧。|比起相似于维莉蒂安娜或者女仆日记,私以为这部还是更具朦胧欲望和审慎资阶的萌芽形态。

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独特的地理和气候条件造就了云南独特的美食,有些美食也是第一次见识,不过有些还是接受不了。内容编排上中规中矩,韩漫免费无羞遮无删漫画入口作为美食的普及还是可以的,不过感觉大部分都在讲德宏,不能代表整个云南,并且也没有见云南的各种菌子

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比起多数恐怖片优先追求对外的视听冲击力,波兰斯基从早期就坚持先从内部蓄力,通过心理暗示深挖症结所在,所有的技巧都服务于由内而外的雕琢心理异化过程。在我为数不多的恐怖片观影经历里,能可能只有他的电影才算得上是心理恐怖片,即使是完全超验的例子也能从中感受到共情,在恐怖片也属少数。 想来他似乎对受迫害妄想症情有独钟,有趣的是主角极端的臆想和“反抗”行为最后都得到部分验证甚至被作者本人承认(罗斯玛丽的怀疑和该作的房东和父亲),这样看来若说波兰斯基有属于自己的母题,那就是 对在腐朽环境重压下异化个体的“同病相怜”了(我不相信他自己没点什么病)